翡翠之声充塞耳、满眼尽为翡翠绿—何云昌大型装置再现故乡的森林

媒体导览现场

何云昌以翡翠为材 试炼世人金石之心

山中天艺术中心大型装置新作展览“千重影”

何云昌个展

2021年9月20日至12月19日，山中天艺术中心将呈现由知名策展人、学者谢素贞策划的展览“千重影——何云昌个展”。艺术家自90年代以来就因行为艺术创作而名声大噪，也以近三十年不间断的艺术实践表达着自身对当下的关切。此次展览则关注艺术家近五年来有所转变的创作重心：以翡翠为材料的全新系列雕塑与装置作品，并以近百件展出作品，整体呈现对何云昌创作生涯中一次重要转折的深度探索。

媒体新闻发布会现场

对于“千重影”的理解，何云昌解释道：“艺术有自己的魅力，它吻合了万物运行的、大道的自然规律，这样想的话，这个世界多美好啊。三年不行，再来三十年，再来三百年，我们可能已经不在了，但是我相信世事总是有好的运行规律，所谓‘千重影’正是相信有千朵花开在其中，不饮自醉。”

艺术家何云昌与策展人谢素贞出席媒体新闻发布会

本次展览的策展人谢素贞亦这样写道：“啊昌是理性的，因为他的行为艺术是理性的结果，同时他很感性，这次作品的题名都可以感受文学及史的典故；文字打躬作揖后不受理论束缚，这个展览他用文字来引领观众，玉石则服膺于现实的脚步。”

展览现场

一直以来，肉身苦难、宏大的历史观、恒定的自然准则以及“无用”的精神诉求始终是何云昌试图去表达的。而在艺术家的创作中，油画、摄影、装置等更多样媒介却常常被忽略。

2017年一次回到家乡的经历，让何云昌意识到自己自小成长的中缅边境所盛产的翡翠，作为玉石材质的一种，在历史长河与时代变换过程中，内在意涵的变化。

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尽管这一材料从礼器的起点在不断世俗化，但其自身历经时间沉淀的自然属性，造就了其客观性与唯一性，这与艺术家个人理念当中“艺术是客观而可触摸的”有着内在的关联性，也因此，翡翠开始作为一个载体来呈现何云昌个人的观念与自我意识。

以作品独立的存在性和活性去凸显材质本身的特质，将其引向艺术家理想中的指向性是本次展览中力图呈现的。

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长达15米的《女自卓然倾天下》中包含着艺术家对个体和时代相互成就的哲思。近13米的《无限江山》中有对故乡的依恋，由56根长短不一的玉条拼接而成的《他和她的距离》预示了艺术家眼中的爱情故事，《业余诗人和业余管道疏通员忘返处》等更透露出何云昌的幽默。他亦将本次展览看作一个完整的行为作品，希望从更广泛的层面上消除观展对于行为艺术的片面理解，探寻艺术创作的更多可能性。

行家详解佩戴翡翠的那些讲究：翡翠不是你想戴就能戴的

有翠友在后台给三哥留言，问我翡翠是不是不能随便戴。 其实这个问题并没有太过确切的答案，关键在于我们自己的想法。 在我们几千年的玉石文化传统中，玉石是并不能随便佩戴的，翡翠也是玉石，所以并不例外。 很多上了年纪的爱玉之人习惯遵从这些讲究，当然是

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此次展览涵盖了何云昌以翡翠原石为基础，力图最大限度减少人为介入的新作，其中包括充满艺术家思想上的诗意与想象力的《精灵的踪影》《飞得最快的猪的影子》《智者脚趾的影子》；用约300块翡翠所制作、宛若风铃且寓情于声的《三年之后》

三年之后，2021

坠星殿，2021

在坚硬材质上展现曲线之柔美的《双脊》《墨屏》《有柔》；基于对历史人物想象的《浩然落水记》；以及对时空想象的《时间只是第108种元素》《坠星殿》等。此外，何云昌近三十年行为艺术实践中的知名作品如《抱柱之信》《一根肋骨》《石头英国漫游记》等将以文献的形式在本次展览中形成注脚，让观众得以对艺术家的创作有更为全面的了解和认知。

双脊，2021

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在“千重影——何云昌个展”中，通过展现艺术家创作思路的变化，山中天艺术中心期待呈现何云昌艺术语汇的崭新面貌，从对知识份子的良知出发，探索其不断迸发出的想象力与可能性对中国当代艺术所带来的深远影响。作为强调“实验”概念与中国当代艺术发展新方向的发生场所，山中天艺术中心尝试用独特的建筑空间激发策展人与艺术家的想象力，为中国当代艺术独特的创造力搭建生态平台——在持续展现新一代艺术家实践的同时，亦密切关注经典一代艺术家创作思路中的全新转变，旨在发掘各代际艺术家创作中所隐藏的生命力，从而用艺术作为桥梁，给公众带来思想、审美与精神的启迪。

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